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华豫之门鉴宝征集类别：
名家:古代及近现代名家，油画、水粉画及其他形式不限。
精品陶瓷:符合上拍要求的宋、元、明、清各窑口瓷器精品。
玉器:高古玉、和田玉、缅玉等，其中以翡翠为上，要求玉质佳、雕工精。
杂项精品:竹木雕件、文房四宝，田黄，鸡血石等。
明清家具：各种材质的明清硬木家具，以紫檀、红木和海南黄花梨为。正规的华豫之门鉴宝活动电话

　　万历时期青花器的纹饰又繁密起来，器物上见缝插针，不留空白，内外都有纹饰，并喜欢纹饰混搭，如龙纹与人物、梅花与鱼藻、梵文与仕女等纹饰相互组合；这时期青花特有的补白纹饰有竹枝、折扇、折枝槐等；万历晚期纹饰粗糙，填色经常超出轮廓线，龙纹也画得草率，龙鳞用斜方格代替，显得呆滞无力。　　既有共性特征，又有个性形态。即使在同一器物之上，也是一种至数种渐变痕迹同时共存。六、痕迹学应用在鉴定领域的意义在鉴定领域，乃至包括，都在沿用的鉴定和少量的仪器测定。所以说意义非凡。此介入鉴定，就会一改过去鉴定的单一主观认定现状变为客观认定。

　　（二）长沙窑瓷的异域特色，体现唐代中外文化的融合长沙窑瓷在外销的同时，也受到了域外文化的影响，这种域外文化与文化巧妙地融合在长沙窑瓷器中。可见，唐朝的对外开放、中外文化交流空前繁荣。（三）长沙窑瓷的异域特色，体现唐代的多元文化长沙窑时期，社会经济繁荣，对外交流，民风开放，促进了文化的繁荣与多元。　　在明清两代，为了适应当时绘画中多种技法对毛笔性能的不同要求，明清笔在笔毫的选取上更为广泛，有羊毫、紫毫(兔毫)、狼毫、貂毫、马尾毫、猪鬃以及人发、胎发，鸡毛、鹅毛等。按性能有软毫、硬毫、兼毫之分。按锋颖长短有长锋、短锋、中锋之别。

华豫之门鉴宝郑重提示：

　　 1、不收购，不上门，

　　 2、鉴定评估请带实物至公司，一切以事实说话，以藏品为主。

华豫之门鉴宝大课堂

　　汉始了玉器发展的一个新时期，旧的逐渐让位于新的意识，人们崇尚、喜爱美玉之风更盛，实用性、装饰性玉器大量出现，道家幻化观念广泛浸入创作之中，玉器的材质、品种、纹饰以及雕琢技艺等方面均超过了以往时期，这和汉帝国经济繁荣、、文化昌盛、交通顺畅密切相关。　　……万过其谁辨始终，四座安能分背面……”。可见，胡旋的旋律快、节奏快、转圈急，难分背面，且舞者足不离地，两替，快速。据所发现的图案看，舞者并非仅脚尖着地，而是前脚掌着地，双手上举，略有弯曲，便于快速。

华豫之门古玩古董交流交易，弘扬文化，以诚相待，诚实守信，一笔买卖交一个朋友！

　　把未成年人作为博物馆教育宣传对象中主要的受益人群，通过参观形成交流学惯，文化消费的意识和行为，这样有利于青少年的成长。所以，从某种意义上说，博物馆机构有利于发挥博物馆等作为公益性文化机构的社会价值，有利于加强文化交流和中华民族文化的宣传推广。　　比如19世纪中叶后，以上海为活动中心崛起的一个画家群体——海上画派，其产生和成长依托的是代业文明。当时的上海是境内外资本和文明在发展的前沿阵地，正以的开放性多元化的文化。高度发展的商品经济给工提供了广大市场，同时也以无可比拟的宽容度为工提供和精神上的优裕条件，吸引着邻的江、浙、皖甚至其他省份的家来此以鬻画为生。

　　又比如，青地白花孔雀牡丹纹碗（见图2）和青花孔雀牡丹纹罐（见图3）所绘的孔雀牡丹纹，在元代的礼服和仪仗以及百官公服中都能找到相对应的刺绣图案，这类图案是由惯于描绘刺绣图案的元代将作院工匠所设计，同时孔雀纹还是“圣主临朝、重启盛运”的象征，这几乎与伊利汗合赞皈依教的情景遥相呼应。 　　其包体如下：绢丝状包体，与缅甸蓝宝石特点相似，区别在于纤维细而长，可呈现六射星光；包体，呈不定形层状属布或呈指纹状展布；固态包体，有锆石、磷灰石、黑云母等。单腿舞立胜乐金刚在众多身相的胜乐金刚造像中，还有一种主尊单腿舞立姿的胜乐金刚造像(图1)，在北京翰海2008年春拍中曾推出了一件15世纪铜鎏金胜乐金刚造像即是此种身相的造像。