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华豫之门鉴宝征集类别：
名家:古代及近现代名家，油画、水粉画及其他形式不限。
精品陶瓷:符合上拍要求的宋、元、明、清各窑口瓷器精品。
玉器:高古玉、和田玉、缅玉等，其中以翡翠为上，要求玉质佳、雕工精。
杂项精品:竹木雕件、文房四宝，田黄，鸡血石等。
明清家具：各种材质的明清硬木家具，以紫檀、红木和海南黄花梨为。正规的华豫之门正规电话是什么

　　除以倪云林、黄子久、董其昌、米家山水外，还有庚子（1660年）仿临沈周的谡谡松风图（见图10），粗笔湿墨，意韵豪放；康熙丙辰（1676年）作仿董北苑山水图（见图11），笔墨深厚，意境深远；壬戌（1682年）作?。　　刘墉的行草作品李白苏轼诗卷，用墨虽然浓厚，但是绝不会粘滞，展现狼亳笔道强劲的同时，又不失天真清新之风，粗与细的，笔到意到，常常会制造出一个奇妙的意境。刘墉的行书送蔡明远叙轴，是其五十七岁的作品，此作品部分临于颜真卿的与蔡明远帖，此轴用笔刚劲，但初看若棉花，细审则内方外圆，刚柔兼备，整体线条流畅，飘逸潇洒，是刘墉成熟**时期的典型代表作。

　　此外印刷仿制必有所本，而且所本多为流传有序广为人知的名迹，即使故意略作修改，仍能看出本来面目。但其所本即武汉辛亥武昌纪念馆所藏1916年祝贺黄申芗七寿的“福寿”题词（见图16），不过在印刷时，把上款“黄老夫人七庆”删掉，落款布局略有改变，但熟悉题词者，应该望而可知。　　内从上至下依次印花弦纹、卷草纹、弦纹、荷叶荷花纹、凤鸟纹。沿内底饰一周凹弦纹，内饰荷叶、荷花纹。器物整体浮雕感较强，凤鸟纹叠压荷叶纹，荷叶纹又叠压凤鸟纹。2白釉印花芒口盘（见图3）。残，口径12.6厘米，底径7.2厘米，通高2.4厘米，釉厚约0.1厘米。

华豫之门鉴宝郑重提示：

　　 1、不收购，不上门，

　　 2、鉴定评估请带实物至公司，一切以事实说话，以藏品为主。

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　　元代的金属细光，就是我们把一块铁，在砂轮上打磨完了以后，它不是有热量吗，出来会有一种金属的那种光泽感。这种金属光泽感，它有点蓝幽幽的。元青花苏麻离青料那种光泽，铁锈的呈色，就是蓝幽幽的。永乐宣德用的这种苏麻离青料光泽有点泛白。　　”题诗罐的诗歌比之文人色彩更为浓重一些，可见有落拓文人抒发胸臆的可能性。其二，杨朴的这首诗果真是广为流传，又由于新郑与鹤壁不远，地域性的接促进了诗歌的蔓延。，这件白釉褐彩题字罐体现了民窑瓷器的雅俗一体，体现了民间审美的发展与民俗文化的雅化，为今后研究民窑瓷器的文人色彩有一定的启发，同时也为研究杨朴的诗歌提供了部分依据。

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　　人家都说我的马好，其实我的猫比马画得好。”言语间，他对画猫的可见一。这里值得赘述的是，为此画题跋的丰子恺也是位爱猫人士，他曾经专门撰写阿咪一文记述家中养猫趣事。四、作品赏析全本用将三分之二的画面作一方巨石，绘一只花猫立于巨石之上，巨石后面绘若干绿植以衬（见图2、图3）。　　早的行书见于他尚为宝亲王时所绘九思图卷和三余逸兴图卷上的题识，作于雍正十年(1732年)。时年乾隆22岁，清秀柔润，追求赵书风韵。我们不难发现，在其后的数十年直至，乾隆的行书基本上都是这一种面貌，正如岳楼笔谈所评“秀发，盖仿松雪，惟千字一律，略无变化……”至于乾隆的水准到底如何，年来在学术界争议颇多。

　　此时青铜器铭文中的肥笔消失，以粗细均匀如一的笔画形态出现，点画线条的形式美纯粹而突出，“有意味的形式”越来越浓厚。[5]字的造型更显得无拘无束，其字形结构横向取势，点画错落摇曳；结字重心下移，章法潇洒自然，总体给人活泼灵动的感，是匠心与自然的巧妙沟通和融合。 　　面临海啸般的危机，2009年品行业将步入真正意义上的冰封期，无法阻挡又必须面对，都有大小不同的生存及发展初，的一系列小规模会，是一次也可以说是一次变革：营运和阶段略发展方向，变革是为了更好的经营与业绩。